Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов. Надежда Плунгян
Читать онлайн книгу.
Волгоградский музей изобразительных искусств им. И. И. Машкова
ВСИАиХМЗ – Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
ГИМ – Государственный исторический музей
ГМВ – Государственный музей Востока
ГМИ имени И. В. Савицкого – Государственный музей искусств имени И. В. Савицкого
ГМИ СПб – Государственный исторический музей Санкт-Петербурга
ГМИИ им. А. С. Пушкина – Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина
ГМК «Кусково» – Государственный музейный комплекс «Усадьба “Кусково” XVIII века»
ГМПИР – Государственный музей политической истории России
ГРМ – Государственный Русский музей
ГТГ – Государственная Третьяковская галерея
ГЦМСИР – Государственный центральный музей современной истории России
КККМ – Красноярский краевой краеведческий музей
МИИРК – Музей изобразительных искусств Республики Карелия
МО «Музей Москвы» – Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы «Музейное объединение “Музей Москвы”»
Музей МАРХИ – Музей Московского архитектурного института
НММИИ – Нижнетагильский муниципальный музей изобразительных искусств
НХМ – Новокузнецкий художественный музей
РОСИЗО – Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО»
ОМИИ – Оренбургский музей изобразительных искусств
ПОКГ им. К. А. Савицкого – Пензенская областная картинная галерея им. К. А. Савицкого
ПГОИАиХМЗ – Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник государственного бюджетного учреждения культуры «Псково-Изборский объединенный музей-заповедник»
ПГХГ – Пермская государственная художественная галерея
ПОХМ – Павлодарский областной художественный музей
РГБ – Российская государственная библиотека
РОМИИ – Ростовский областной музей изобразительных искусств
РОСИЗО – Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО»
СГМЗ – Смоленский государственный музей-заповедник
ТХМ – Таганрогский художественный музей
ЧГМИИ – Челябинский государственный музей изобразительных искусств
ЧХМ – Чувашский художественный музей
ЯХМ – Ярославский художественный музей
Предисловие
Тема женщины в советском искусстве привлекала многих исследователей – как история политического типажа, как иллюстрация к изменениям гендерного порядка, как часть языка пропаганды и официального искусства. Однако в большей части работ, которые опираются на визуальные источники довоенных лет, основной акцент сделан на массовой продукции (плакат и женские журналы). В этой книге я предлагаю расширить круг памятников и вместе с тем по-новому расклассифицировать их, соединяя историю образа советской женщины в наглядной агитации с его осмыслением в живописи и с эволюцией советского искусства – от небольших ранних жанровых картин до монументальных официозных панно 1930-х годов.
Почему мне было интересно написать именно такую книгу? Причин здесь несколько. Впервые я задумалась о наследии советских понятий о гендере в начале 2000-х, когда занималась творчеством Ольги Гильдебрандт – художницы, которую тогда было не принято воспринимать всерьез из-за ее «легкомысленного», «дамского» искусства. Тогда меня заинтересовало определение «дамский», как сохранившее тень негативных политических коннотаций 1920-х, и связанные с ним умолчания.
Другой причиной был общественный контекст нулевых – десятых. В 2007–2013-м я принимала участие во встречах Московской феминистской группы. Ее участницы, женщины разных профессий, обсуждали широкий спектр научных и повседневных вопросов, анализируя их с точки зрения современной гендерной теории, обменивались литературой, писали свои статьи. Параллельно (в 2009–2019-м) я работала старшим научным сотрудником в Государственном институте искусствознания, где на заседаниях раз за разом обсуждался вопрос о приемлемости термина «гендер» в научных текстах. Не лучше обстояли дела и у левых интеллектуалов: от них в те годы приходилось слышать, что гендер – буржуазное понятие, неприменимое к бесклассовому СССР.
Свою роль сыграла и моя семья, соединившая память о женщинах из самых разных социальных пространств 1920–1930-х годов, и мне хотелось разобраться, что их друг от друга отдаляет и что сближает.
Хронологические рамки работы я ограничиваю 1939 годом, так как он стал окончанием реформистского этапа советской гендерной политики