Рождение инсталляции. Запад и Россия. Светлана Макеева
Читать онлайн книгу.
Berkeley: University of California Press, 1993. P. 1–9.
168
Kaprow A. Assemblage, Environments and Happenings.
169
Искусство с 1900 года… С. 382.
170
Там же. С. 477.
171
Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 2.
172
Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 2.
173
Ibid. Р. 3.
174
Fried M. Art and Objecthood. P. 166.
175
Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 5.
176
Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 7–9.
177
Ibid. Р. 9.
178
Kaprow A. Notes on the Creation of a Total Art // Essays on the Blurring of Art and Life. P. 11.
179
Kaizen W. Framed Space: Allan Kaprow and the Spread of Painting // Grey Room. 2003. № 13. P. 100.
180
Поллок заявлял: «Когда я нахожусь в картине, я не отдаю себе отчета в том, что я делаю». См.: Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews / Ed. P. Karmel. New York: Museum of Modern Art, 1999. P. 18.
181
Kaprow A. Assemblage, Environments and Happenings.
182
Kaizen W. Framed Space… P. 81.
183
См. текст его заявки на получение гранта Фонда Гуггенхайма: Pollock J. Application for Guggenheim Fellowship // Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews. P. 17.
184
См., например: Greenberg C. Art [1948] // Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews. P. 59–60. Также см. текст Гринберга The Situation at the Moment, опубликованный в 1948 г. в Partisan Review. Цит. по: Kaizen W. Framed Space… P. 85.
185
Greenberg C. The Crisis of the Easel Picture [1948] // Art and Culture. Critical Essays. Boston: Beacon Press, 1989. P. 154–157.
186
Цит. по: Kaizen W. Framed Space… P. 85.
187
Связь или даже синтез живописи абстрактного экспрессионизма и архитектуры является плодотворной темой для анализа: здесь можно вспомнить не только работы Поллока, но и «Капеллу Ротко», и его же живописный цикл для ресторана «Четыре сезона» в Сигрем-билдинг, и т. д. См.: Lum E. Pollock’s Promise: Toward an Abstract Expressionist Architecture // Assemblage. 1999. № 39. P. 62–93.
188
Kaizen W. Framed Space… P. 83.
189
Ibid. Р. 103.
190
Ibid. Р. 86.
191
Kaizen W. Framed Space… Р. 88.
192
Отметим, что первый публичный хеппенинг Капроу провел двумя годами позже, в 1959 г., на площадке Reuben Gallery. См.: Reiss J. H. From Margin to Center… P. 28; Kaizen W. Framed Space… P. 97.
193
Kaizen W. Framed Space… P. 89–90.
194
В. С. Турчин писал об американском поп-арте и его отношении к абстрактной живописи: «Традиционная живопись рассматривалась как „банальность“. От нее остались только „кустовые“ небрежные удары кистью с краской на некоторых „ассамбляжах“ Раушенберга и „объектах“ Ольденбурга». См.: Турчин В. С. По лабиринтам авангарда. М.: Изд-во МГУ, 1993. С. 218.
195
Kaizen W. Framed Space… P. 92.
196
Reiss J. H. From Margin to Center… P. 11.
197
Подробный анализ этой проблемы содержится в статье А. Р. Петерсен American Connections: The Early Works of Thomas Bang. См.: Anne Ring Petersen. American Connections: The Early Works of Thomas Bang // RIHA Journal. 2015. 0128. URL: https://www.riha-journal.org/articles/2015/2015-jul-sep/ring-american-connections/ (Accessed 2.07.2019).
198
Отметим, что в некоторых случаях хеппенинги устраивались в пространстве энвайронментов. См.: Reiss J. H. From Margin to Center… P. 18–20.
199
Kaprow A. Assemblages, Environments and Happenings // Art in Theory 1900–2000… P. 705.
200
Kaprow A. A Statement // Happenings. An Illustrated Anthology / Ed. M. Kirby. New York: E. P. Dutton & Co., Inc., 1965. P. 49