Вообще, предварительно окрашенная (тонированная) бумага обеспечивает художника фоном средней плотности, позволяя использовать его в работе различными графическими материалами. Например, на коричневой оберточной бумаге хорошо смотрится мотив, выполненный сангиной, углем и белой пастелью; бумага, тонированная чаем или кофе, отлично подходит для работы графитным карандашом, монохромной акварелью, гелиевой ручкой и тушью; на синей или бумаге темных колеров с помощью угля и белой, оранжево-желтой пастели можно изобразить вечер и т. д.

      Теперь несколько полезных советов:

      1. «Сложный» пейзажный мотив необходимо упростить насколько это возможно, иначе выполненная зарисовка будет выглядеть слишком запутанной и перенасыщенной.

      2. Если в порту или гавани пришвартовано большое количество лодок, не пытайтесь изобразить их все, а просто выберите для своего этюда несколько самых интересных.

      3. Попытайтесь представить будущую работу в виде схемы-сочетания тонов: от самого светлого до самого темного.

      4. Желательно в работе использовать как можно больше тонов – в этом случае зарисовка получится особенно выразительной и реалистичной.

      5. Не следует сначала бездумно срисовывать, а потом просто «закрашивать» контур объекта нужным тоном, иначе работа будет выглядеть непрофессиональной и неестественной.

      2. Изображение пейзажа цветными карандашами

      Техника изображения цветными карандашами, на первый взгляд кажущимися лишь вспомогательным средством при выполнении этюдов и первичных набросков, является самостоятельной и самодостаточной как в стилистическом, так и в пластическом решении. Главное отличие цветного карандаша от графитного заключается в полупрозрачности его цвета; именно этим он похож на акварельные краски, и благодаря этому цвета карандашей можно смешивать, чтобы получить тот или иной интересный оттенок. Работы, выполненные цветными карандашами так же, как и акварельными или масляными красками, способны передавать образ и настроение природы, освещение, контраст и фактуру объектов изображения (прил. илл. 14). Причем карандашная техника – одна из самых «предсказуемых» и управляемых.

      Обычно в карандашной технике используется два типа смешения:

      1) простое наложение штрихов друг на друга при лессировке;

      2) оптическое, т. е. условное соединение положенных рядом штрихов, в результате которого возникает добавочный, не существующий на самом деле цвет, образующийся на сетчатке глаза зрителя.

      Изменить цветовой оттенок при рисовании цветными карандашами можно следующими способами: путем наложения одного оттенка поверх другого и располагая рядом различные цветовые оттенки.

      Тон какого-либо цветового оттенка можно изменить следующими способами:

      1) изменяя нажим на карандаш и добавляя при этом больше или меньше белизны бумаги к цвету карандаша. Этим