Пора Сецессионов. Выставочные стратегии русского модерна. Александра Тимонина
Читать онлайн книгу.
И. Русская живопись и скульптура за границею. С. 3.
40
Грабарь И. Русская живопись и скульптура за границею. С. 3.
41
Грабарь И. Русская живопись и скульптура за границею. С. 3.
42
Рерих Н. На пороге нового течения С. 143–148. Цит. по: Николай Рерих в русской периодике. 1891–1918. Вып. I: 1891–1901. С. 383–389.
43
Kochman A. Kandinsky, Wassily, “Secession”. P. 730.
44
Кандинский В. Сецессион // Новости дня. 4 ноября 1899. Цит. по: Kochman A. Kandinsky, Wassily, “Secession”. P. 730.
45
Kennedy J. The Mir Iskusstva group and Russian art: 1898–1912. P. 7.
46
Грабарь И. Письмо к В. Э. Грабарю, 15 августа 1895, Мюнхен. Цит. по: Игорь Грабарь. Письма. 1891–1918. С. 46–47.
47
А. Н-к. [Нурок А.] Выставки «сецессионистов» в Берлине и Вене. С. 14–15.
48
А. Н-к. [Нурок А.] Выставки «сецессионистов» в Берлине и Вене. С. 15.
49
Hilton A. L. The Art Of Ilia Repin. Pp. 281–282.
В настоящее время эта тема привлекает большое внимание специалистов. Из наиболее подробных исследований следует отметить публикации Ильи Доронченкова (Доронченков И. На границе модернизма: зарубежные художественные выставки в России 1890-х годов; Доронченков И. Клод Моне, Василий Кандинский и государь император).
50
Лапшин В. Из истории художественных связей России и Германии в конце XIX – начале XX века. С. 218.
51
Доронченков И. «Окно в Европу»: ранние выставки «Мира искусства» и художественный контекст 1890-х годов. С. 81.
52
Сергей Петрович Щуров (1866–1930) – крестник П. М. Третьякова, титулярный советник.
53
Щуров С. Общегерманская художественная выставка в Москве. С. 307.
54
Пастернак Л. Записи разных лет. С. 215.
55
Пастернак Л. Записи разных лет. С. 215.
56
Пастернак Л. Записи разных лет. С. 215.
57
Новое общество, однако, не стремилось стать конкурентом ни наследию передвижников, ни «Миру искусства», как подчеркивает Стернин Г. Художественная жизнь России начала ХХ века. С. 15–21.
58
Кугульский С. Наши сецессионисты. С. 2.
59
Эттингер П. Письмо Р. М. Рильке, 29 ноября (12 декабря) 1901, Москва // Эттингер П. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников. С. 85–86.
60
Кугульский С. Наши сецессионисты. С. 2.
61
Лапшин В. «Выставочная» проза: Заметки о собирательстве, рынке и критериях выставочного успеха в конце XIX – начале XX в. С. 61–68.
62
Ward M. Impressionist Installations and Private Exhibitions. P. 599–622.
63
Scheijen S. Diaghilev: A Life. P. 93.
64
Valkenier E. K. Opening up to Europe. P. 53.
65
Benois A. Russland. P. 324–266.
В конце 1880-х – начале 1890-х число русских художников, участвовавших в международном смотре в мюнхенском Стеклянном дворце, росло. К примеру, в 1889 году два представителя старшего поколения, Иван Айвазовский и Алексей