ВПЗР: Великие писатели Земли Русской. Игорь Свинаренко
Читать онлайн книгу.
финский, французский языки.
Фильмография:
1987 – Одинокий голос человека
1987 – Скорбное бесчувствие
1988 – Дни затмения
1988 – Господин оформитель
1990 – Николай Вавилов
1990 – Сфинкс
1992 – Присутствие
1992 – Сердце не камень
1999 – Молох
2000 – Телец
2002 – Игра в модерн
2004 – Солнце
2005 – Дело о «Мёртвых душах» (сериал)
2005 – Доктор Живаго (сериал)
2006 – Ужас, который всегда с тобой
С Юрием мы познакомились несколько лет назад в ресторане. Там за ужином собралась группа товарищей, желающих экранизировать «Тараса Бульбу», – до того как за дело взялся знаменитый режиссер Бортко со Ступкой-Бульбой. В нашем случае ничего не вышло, концессионерам не удалось договориться. Один хотел рабски следовать книге. Другой предлагал сделать Бульбу и сыновей чеченцами, а действие перенести в XIX век, и чтоб парни учились в Питере, а папашу навестили на каникулах. Третий насчет чеченцев был согласен, но только чтоб это был самый конец XX века, а студенты приезжали в аул из Лондона…
Новая встреча с великим сценаристом прошла во ВГИКе, куда маэстро заехал из своей владимирской деревни (в которой старается проводить лето и осень) принять экзамены.
Пока я искал назначенный кабинет, встретил в институтских коридорах множество девушек, они гордо себя несли и грамотно подавали, будто это подиум.
– Вот, Юрий, ВГИК полон девиц, которые пришли за славой, для того чтоб президенты сверхдержавы ухаживали за ними, как, бывало, за Мэрилин Монро, – с чего ж еще было начинать беседу.
– Ну конечно, 90 процентов людей пришли сюда из-за честолюбия. А вот оставшиеся 10 процентов… Среди них есть довольно любопытные. Внутри у них некий нерв, струна, которая требует реализации.
– Им бы в таком случае в Литинститут – и после на чердаке сочинять нетленку в стол…
– Литинститут? Вы же знаете, что литератор у нас не может социализироваться. Он не может существовать на деньги от своих произведений. И вообще – какой смысл сейчас писать романы, если тебе на его написание и отделку потребуется полгода, не меньше, – и за это получить в итоге 500 долларов?
– Ну не пятьсот, а две тысячи.
– Да хоть и две тысячи – за полгода работы разве много? Да и то две тысячи – это очень хорошая ставка.
– А сценарий худо-бедно стоит…
– Не хочу обсуждать.
– Сами знаем: от 10 000 до 100 000 долларов.
– Примерно так. На эти деньги уже можно существовать!
– А вы чему учите студентов, какое кино делать – кассовое или авторское?
– Нет, нет. Я учу общим законам драматургии. Которые нам достались от античности. Но, естественно, в приложении к современному кинопроцессу. Я не настаиваю на том, чтоб студенты делали кино такое или этакое, – пусть делают что хотят. Мне все равно, что это такое будет – Бергман или Спилберг. Решат сами. У нас только требование общее для профессии: чтоб в сценарии были завязка, кульминация,