Новая Земля. New Earth. Лим Ворд
Читать онлайн книгу.
симпатии миллионов привередливых американских зрителей, премии «Эмми» (за режиссерскую работу).
Как то так получается, что американские продюсеры окончательно перестают нравиться Андрону. Результат – пятилетний творческий отпуск. Как то утверждается в «Википедии», брак 61-летнего режиссера с молодой (25) белорусской актрисой Юлией Высоцкой помогает преодолеть творческий спад. 2002 г. – в России, по сценарию самого Кончаловского, производится драма «Дом дураков». И-и-и, действие фильма происходит в психиатрическом интернате, оставленном без персонала. В главной роли снимается, разумеется, Юлия Высоцкая. Сюжета у фильма нет.
Говорильня.
Затянутые кадры.
Иносказания.
Награды Венецианского и Бергенского кинофестивалей.
Информации по бюджету и окупаемости нет.
В-общем, дорогой читатель, чего то вроде «Острова Проклятых» (2010) Мартина Скорсезе тут не получается. Забегая вперед скажем, что и далее ничего стоящего, в творческом плане, и смысле наполнения кассы кинотеатра, у нашего Андрона уже, увы, не появится.
Почему же в Америке, на американские деньги, российский режиссер творит нечто действительно эпохальное, а в России снимает лишь «Дом дураков»? Или уж невразумительного, никак не отметившегося в нашем сознании (кажется, так?) «Щелкунчика и Крысиного короля», 2010 г. (бюджет – 90 млн. долларов российского бюджета (90, Карл!) …банка ВТБ, доход – 16 миллионов баксов)? М-м-м, крысы в фашистских мундирах, «крысификация», кривляющиеся дети, печи, где сжигают игрушки, тупой сленг, плоское 3D… Ведь это очень интересный вопрос, правда, читатель? Предоставим слово самому А. Кончаловскому:
«Я ничего тогда не понимал про Америку, про то, что широкий прокат контролируется Голливудом. Все мои авторские картины просто были загнаны, поскольку они не для американского зрителя»
«Создание коммерческого фильма – это не авторское кино, тут все решает корпорация. Режиссер там чисто служебная фигура, к авторству это отношения не имеет. Следовательно, такая работа не для меня».
«…мной по-прежнему руководило глупое желание или утвердить себя как режиссера, добивающегося реализации своих идей, или в конце концов покинуть проект»
«…Очень скоро хозяева Голливуда поняли, кто должен снимать блокбастеры – молодые люди, не работавшие в кино, но набившие руку на рекламе. Голливуд знает: они профессиональны, не будут спорить, у них нет своего видения, нет амбиций на самореализацию. Они способны точно, ни в чем не переча, выполнять задачи, поставленные продюсером. Они – в полном смысле наемные работники. Профессионализм, исполнительность, послушание – ничего другого от них не требуется. И чем больше бюджет, тем послушнее должен быть режиссер».
«…мое авторское «я» вошло в конфликт с системой. После моей истории с этим фильмом все стали говорить: «Кончаловский очень сложный режиссер, с ним трудно работать. Он непокладистый».
Итак,