---

Скачать книгу

---

старинную стиховую форму:

КОЛБАСА

      Где-то на Невском или по Фурштатской давно

      Я увидал колбасу сквозь голубое окно.

      Канули бледные годы… Видел я много колбас

      Разных – вареных, копченых, и ел их при этом не раз.

      Но неизменно и жадно, пью водку я иль вино,

      Алчу я той колбасы, что я видел на Невском давно54.

      Сравним оригинальный гексаметр Буренина 1890-х гг., выглядящий, очевидно, с точки зрения автора, намного «правильнее» «сосискиного», написанного достаточно небрежно, с переносами акцентов и слишком частыми пропусками ударений (особенно его первая и пятая строки) и, как уже говорилось, зарифмованного:

ИЗ АНТОЛОГИИ1

      Сшил я себе сапоги, нужны теперь панталоны.

      Шьет сапоги мне сапожник, а панталоны портной.

2

      Свечка моя догорала и, в лампу налив керосина,

      Я продолжал целоваться с Неэрой лилейно-раменной.

3

      «Что ты желаешь, Аглая?» – спросил я прекрасную деву.

      «Дай мне пятнадцать целковых», – она отвечала с улыбкой.

4

      Что совершить мне – не знаю: подделать ли вексель фальшивый,

      На содержанье пойти, или же кассу обчистить?

5

      Нанял извозчика я от Аничкова моста на Мойку;

      Пятиалтынный приял он, доставивши к месту меня.

6

      Маврой, кухаркой моею, я несказанно доволен:

      Славно готовит она винегрет, и рассольник, и щи55

      Таким образом, Буренин-поэт в своих разнообразных сатирических, юмористических и пародийных стихотворных произведениях 1890–1900-х гг. выступает как абсолютный открыватель на русской почве двух новых перспективных форм ритмической организации речи – свободного стиха и поэм в прозе, парадоксальным образом создавая своего рода «превентивные пародии» на произведения русских символистов за несколько лет до их обращения к этим формам.

      К сожалению, до сих пор не собраны и не учтены многочисленные публикации Буренина в газетах и журналах, которые безусловно таят еще множество загадок и открытий, особенно в области литературной формы, в развитии которой он, как видим, сыграл очень важную роль. И принадлежность к «несерьезной» литературе не только не помешала этому, а, напротив, создала особые условия для успешного эксперимента.

      – II –

      Ритм и действительность: Андрей Белый – ключевая фигура новой русской литературы

      – 2.1 –

      Русская проза XХ века: реформа Андрея Белого

      В своей статье 1919 г. «О художественной прозе» Белый назвал прозу «тончайшей, полно звучнейшей из поэзий»56. Причем этой сентенцией его микроисследование ритмических особенностей русской классической прозы не декларативно открывается, а завершается, вполне претендуя тем самым и на научную обоснованность, и на соответствующую терминологическую точность. Принимая при этом во внимание, во-первых, солидность собственно художнического опыта, накопленного к этому времени Белым, а во-вторых – его безусловный вклад в развитие научного стиховедения в России, стоит, как нам кажется, не только прислушаться

---

Скачать книгу