Казначеи революции смыслов: от Мецената до братьев Третьяковых. Из цикла «Истории бессмертное движенье». Юрий Ладохин
Читать онлайн книгу.
Герман Обрист, который «в 1895 году создал ковер, на котором изобразил красный цикломен. Необычной была линия стебля. Геометры видят в ней синусоиду, графики – энергичный росчерк пера. В анналах европейского искусства она названа „удар бича“. Невелика, казалось бы находка. Отчего же она перевернула архитектурный почерк Европы, в том числе России? Какая магия раскрепостила гусеницу античного меандра, разорвала кольцо классической розетки, вместо греко-римских портиков учредила дверные проемы в форме замочной скважины? Да мало ли что еще. Добропорядочный немец Герман Обрист не подозревал, конечно, о революционной начинке своего красного цикломена» (из книги Алины Чадаевой «Эдемская память»).
«Удар бича» – кому-то в это фразе, похоже, почудится что-то ковбойское, и дальше – техасские ранчо, спагетти-вестерн, распахивающие двери пыльного салуна… Но, стоп ассоциативным цепочкам! – символ этот, хоть и распространенный, все же, в основном, старосветский: «Какой же он „удар бича“? Эта линия, которую критики сравнили с „яростными ударами бича“, напоминающая еще волну, или развевающиеся на ветру складки женской одежды, или локоны густых женских волос, воплотившая главную художественную идею модерна – изысканную утонченность и капризность?.. Модерн – стиль мировой, на рубеже 19 и 20 веков, примерно до начала Первой мировой войны, он завоевал весь мир, и, обладая национальными чертами, все-таки остается потрясающе узнаваемым и неповторимым. Он имеет разные имена: югендштиль – в Германии, сецессион – в Австрии, ар нуво – в Бельгии и Франции, модерн стайл – в Великобритании, тиффани – в США, модернизмо – в Испании, модерн – в России, а в самой сердцевине у каждого – „удар бича“» (из статьи Екатерины Васильевой «Модерн»).
Но, позвольте, удар бича – это вообще-то что-то хлёсткое, резкое, даже разрушительное. Неужели стиль модерн характеризуется только этим? У ряда исследователей мнение несколько иное: «Идеи модерна основывались на общественном сознании элиты. Эстетика прекрасного, красота предмета необходимы были в начале ХХ века. Это было своеобразное «исцеление» красотой от сложной, упаднической атмосферы, которая царила в мире в начале столетия. Как отмечает В. Федотова: «По времени он (модерн – прим. автора) соответствовал развитию индустриализма после первой промышленной революции, когда ткацкие станки, сталеплавильные печи, паровая машина и применение пара начинают становиться повседневностью, буржуазия полностью вытесняет аристократию, и классическая эпоха Запада, капитализма миновала. Безграничная вера в разум начинает иметь иррационалистическую оппозицию, фаустовский дух сталкивается с недоверием декадентского духа, но все это происходит в элитарных культурных слоях, пророчески угадывающих будущие проблемы пока еще только наливающегося индустриальной мощью Запада» (из статьи Галины Османкиной «Значение дизайнерской линии в стиле модерн»).
Остановим взгляд на стержневой