Первый советский киноужастик. Андрей Владимирович Потапенко
Читать онлайн книгу.
Николая Чудотворца (в память упраздненной церкви села Никольского, иконы из которой были перенесены сюда).»
Мало того, волею Евгении Фёдоровны и сама усадьба была перестроена в подобие сказочного средневекового замка. Вполне вероятно, что на эту мысль ее подвигли впечатления, полученные от поездок с покойным мужем по Европе. Она любила искусство, обладала неуёмной фантазией, творческой энергией и особой страстью ко всему новому. Правда, вкусы ее не отличались тонкостью, познания были весьма поверхностными, а отношение к предметам искусства порой граничило с вандализмом. Так, например, рассказывали, что приобретенные у европейских мастеров картины она, ничтоже сумняшеся, могла переделать по своему усмотрению, что-нибудь пририсовав к ним. Поездки по загранице и знакомство с европейской архитектурой пробуждали в ней неукротимый творческий пыл. Она могла, впечатлившись каким-либо средневековым замком, задумать в Москве грандиозную стройку по его мотивам или уже на этапе проектирования или строительства отправить своему архитектору открытку с изображением приглянувшейся ей европейской достопримечательности, сопроводив её распоряжением внести изменения в проект или воссоздать в натуре ту или иную часть сооружения.
Но решение о средневековом замке пришло не сразу. Когда Евгения Фёдоровна обосновалась в Москве и приступила к перестройке усадебного дома в Покровском, она вначале решила превратить его вначале в некое подобие сказочного терема, боярских хором древней Москвы. При этом княгиня не просто шла на поводу у архитектурной моды того времени, тяготеющей к древнерусским стилизациям. Здесь, в Покровском, это имело принципиальное значение как фамильная память. Чтя и тщательно оберегая фамильные традиции и прошлое семьи, она ещё и желала подчеркнуть свою кровную и духовную связь с историей Древней Руси, напомнить об истоках славы рода, о XVII веке.
Для этого она в 1880 году она приглашает архитектора А.И.Резанова, академика архитектуры, известного постройками великокняжеских дворцов в Петербурге, Москве и Ливадии. А.И. Резанов создал очень необычный проект перестройки господского дома в популярном в те годы псевдорусском стиле. Он предполагал практически без изменений пространственной композиции, но с переделкой элементов фасада существующей основы – ампирного особняка – сделать к нему боковые пристройки, создать новую асимметричную композицию расширенного здания и оформить все в единой стилистике, фактически наложив древнерусские формы на имеющуюся ордерную систему. Тем самым предусматривалась опредёленная стилистическая целостность дома, своего рода «палат бояр Стрешневых».
Сохранившиеся чертежи А.И. Резанова демонстрируют нарядный и своеобразный теремной дворец с башенками, шатрами, двойными окнами в арочном обрамлении, ажурными решетками на гребнях крыш, выразительным островерхим силуэтом… Островерхая башня, примыкающая к дворцу слева (если смотреть из сада), и правый корпус, оформленный в стиле древнерусского узорочья, существующие и сейчас, восходят как раз к проекту Резанова,