Сюжет и муза. Настольная книга начинающего писателя. Наталья Корепанова
Читать онлайн книгу.
быть, если герои настолько самостоятельные, что не хотят укладываться в прокрустово ложе строгих планов и графиков?
Для таких случаев есть третий вариант: идти за героями, следя за их приключениями.
Есть два типа писателей. Одни пишут строгий план и железной рукой ведут за собой героев, не давая им и шагу ступить в сторону. Другие знают только начало и конец произведения, а всё остальное действие просто наблюдают за тем, что творят (а иногда и вытворяют) герои.
Первые писатели очень скептически относятся ко вторым, не понимая, как вообще можно писать таким образом. Вторые пожимают плечами и удивляются несамостоятельности героев первых.
Когда я начинала писать, я ни о Марте Ольденсон с её сюжетной сеткой, ни о методе «Снежинка» и знать не знала. Все мои познания о планировании текста находились на уровне школьных уроков литературы. Помните, там в начале сочинения приходилось план составлять? Вот это и было моей точкой отсчёта.
И, тем не менее, я справилась и написала несколько книг, не особо парясь над продумыванием плана.
А когда я увидела графики и схемы Ольденсон, мне вообще дурно стало. Подобный способ не для меня, это точно.
Я как-то читала о писателе, несколько лет составлявшем для себя мир, в котором будет происходить действие. Он нарисовал точную карту всех стран, до мелочей проработал характеры героев, описал все их действия во всех возможных ситуациях… а книгу так и не написал. Надоело.
И я его очень хорошо понимаю.
Я боюсь, что, если распишу сюжет подобным образом, дальше я писать не смогу. Мне попросту станет скучно. Я ж и так уже знаю всё до мелочей, какой смысл заново переписывать?
Я солидарна со Стивеном Кингом, Рэем Брэдбери и Джулией Кэмерон. Эти писатели убеждены, что писать нужно потоком, что «продумывание сюжета и спонтанность истинного творчества несовместимы», что «вещи не пишут, они сами пишутся. А работа писателя состоит в том, чтобы дать им место, где расти, и записать, конечно» (прим. – обе цитаты взяты из книги Стивена Кинга «Как писать книги»).
Я долгое время маялась виной, что не умею писать по плану, ведь все кругом твердят, что план – это чуть ли не самое важное в романе. Но когда я прочитала книгу Стивена Кинга, мне основательно полегчало.
Более того, мне стало приятно, что я оказалась в такой хорошей компании.
План я всё-таки пишу. Для того, чтобы хотя бы примерно прикинуть, о чём будет книга и как начнёт развиваться действие. Но написать роман так, как он задумывался первоначально, мне ещё ни разу не удавалось.
Благодаря составленному плану я понимаю, куда должны у меня пойти герои. И сначала я беру их за руку и веду по нужному мне пути.
Но едва мы доходим до первой развилки, как герои вырываются и говорят: мы не маленькие, мы сами ходить умеем. И сворачивают совсем не туда, куда я хотела.
Я тяжело вздыхаю и переписываю план. Сую его персонажам под нос и говорю: теперь сюда нужно.