Master Shots Vol 3: The Director's Vision. Christopher Kenworthy
Читать онлайн книгу.
rel="nofollow" href="#fb3_img_img_e065cfe6-2495-5658-96d8-8005ab0a5166.jpg"/>
《水果硬糖》（ Hard Candy），大卫·斯雷德（David Slade）执导，狮门影业公司（Lionsgate），2006年出品。
长焦镜头近拍
5
1.3
固定长焦镜头
拍摄过程中使用长焦镜头不移动摄影机拍摄能够获得强大的效果。如《末日危途》的画面，两个固定镜头的简单剪接营造出演员
在环境中苦苦挣扎的感觉。
在第一个镜头里，摄影机放置在很远的位置，使用中长焦镜头展示演员身处环境当中。长焦镜头的标准使用方法是让前景、中景
和背景都发挥效用，但在本例中它们融合在了一起。前景中没有侵入的物体，背景被拉近至演员，这个镜头移除了所有深度。它创造
出一种静止感，仿佛所有的运动都是缓慢和困难的。
下一个镜头使用了焦段更长的镜头，离演员更近，背景的树木这时延伸到了画外。这创造了一种囚禁感，因为演员是向前移动
的——我们可以看到他们在行走——但看起来他们并没有离摄影机更近，环境让他们变得矮小。
拍摄这两个镜头时放置好摄影机，让演员看起来恰好出现在画面中相同的位置，不用考虑画面其余部分会展示什么。这样就可以
制造出一种被困的感觉，让演员寸步难行。
《命运规划局》的画面展示了如何使用超长焦镜头的焦点揭示新细节。将超长焦镜头放置在远离演员的位置，使得背景处于焦
点之外。接着第二位演员以模糊的身影走进背景，摄影机对焦在他身上。你需要改变焦点，而不是移动镜头或摄影机。如果焦段足
够长，前景演员会变得非常模糊，几乎从镜头中消失。无须实际的剪辑以及移动摄影机，利用固定长焦镜头的极端散焦创造出镜头
的质感。
6
第一章 镜头高级运用
《 末 日 危 途 》 （ T h e R o a d ） ， 约 翰 · 希 尔 寇 特 （ J o h n H i l l c o a t ） 执 导 ， 电 影 国 度 娱 乐 公 司 （ F i l m N a t i o n Entertainment），2009年出品。
《命运规划局》（ The Adjustment Bureau），乔治·诺非（George Nolfi）执导，环球电影公司
（Universal Pictures），2011年出品。
固定长焦镜头
7
1.4
运动长焦镜头
在使用长焦镜头时，即使只是轻微的摇晃，摄影机所有的侧向运动都会导致夸张的效果。这意味着在可能有大量运动镜头诸如斯
坦尼康镜头或手持摄影的场景中，都不宜使用长焦镜头。
这并不是说长焦镜头就必须保持固定。尽管需要克服对焦和取景上的挑战，但长焦镜头依然能够创造出极其强大的移动镜头。
在《水果硬糖》中，长焦镜头的运用让一个简单的推轨镜头变得更加有趣。通常你会使用广角镜头让摄影机向演员推近，因为广
角镜头会加快推轨的速度感——物体变得很大且迅速消失。如果使用长焦镜头，你就需要铺设更多的滑轨，以更快的速度推动更长的
距离，这样才有推轨镜头的感觉。如果你只是往前推几英尺，画面不会有任何变化。因此需要把摄影机放置在远离演员的地方，然后
向前推动超过10英尺甚至更多。这需要极为小心地对焦，但只要你在摄影机停下时让焦点落在演员的眼睛上，就无须过分担心拍摄过
程中的轻微失焦。
如果需要这么多滑轨，同时对焦又如此重要，那这种类型镜头的优点是什么呢？长焦镜头能够缩窄视角，隐藏周围环境。这就是
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте