Трансерфинг реальности. Обратная связь. Часть 2. Вадим Зеланд
Читать онлайн книгу.
с комплексом задач. Ведь обычно к цели ведет не одна тропинка, а, скажем, некая их совокупность. То есть множество близких путей, лежащих в общем русле, но отличающихся деталями. Другими словами, нам нужно провести трассировку пути, наметить некие вехи, ключевые точки. А именно: события, лежащие в русле нашего пути. События, без которых – в той или иной форме – нам не обойтись.
Итого, мы держим в уме целевой слайд плюс намереваем мелкие события-вехи, ведущие нас к цели. Возьмем, к примеру, художника, решившего стать знаменитым. Он должен держать в уме целевой слайд, плюс намеревать множество ключевых событий, которые станут опорными точками на его пути. Это могут быть выставки, продажа картин в магазинах, встречи с хозяевами арт-галерей, искусствоведами, покупка хороших холстов, рам, красок, кистей и т. д. и т. п. Эти события не обязательно должны происходить линейно – типа, сегодня одно, завтра другое. Нужно просто держать все эти ключевые точки в уме, зная, что эти события реализуются. Художник знает, что его картины, скажем, находятся в трех магазинах. Ему обещали устроить выставку там-то и там-то. Друг обещал привести богатого покупателя-иностранца. Неизвестно, какое из этих или подобных событий реализуется первым, поэтому надо держать в уме весь массив ведущих к цели событий. И не просто держать, а знать, что эти события произойдут, намеревать их. Таким образом, намерение должно идти рука об руку с действием. А просто крутить в уме слайды с воздушными замками – это не метод. Будущее создается здесь и сейчас.
• Arnika: Обязательно с действием! А иначе это будет не намерение, а обыкновенное желание. А слайды крутить тоже полезно, чтобы зону комфорта расширять, ну и чтобы не забывать…
• Sarina: И еще не так… Я действовала, попу рвала… А оно вот так работает: ставишь цель, оно (Провидение, скажем так) подбрасывает тебе варианты выполнения – ты их используешь, и все так простенько, незатейливо, без напряга… Типа, и не работа, вы же просили, извольте… Наверное, я объяснить не могу. Скоро на себе проверите, поймете, о чем речь.
• Михаил: Тут у вас ошибочка… В примере с художником – это не этапы на пути к славе, а слайды уже достигнутой цели. А вот каким именно способом он станет знаменитым – вот это как раз планировать и низззя!
• Vigo: Михаил, так я ж и не планирую для моего художника, каким конкретно путем ему прийти к славе. Я потому и говорю о пространстве вариантов: он идет по нескольким путям сразу, зная, что какой-то из них окажется выигрышным. Кстати, я привел этот пример не в качестве рабочей модели, а чтобы показать работу с трансферными цепочками.
Хорошо, попробуем уточнить пример с художником. Истинной целью хорошего художника будет сам процесс творчества. Это как с писателями: можешь не писать – не пиши. А уж чувствуешь, что это твое, что душа требует выплеснуть строки на лист бумаги – тогда твори. И вдохновение будет, и радость от осознания того, что твое творение стало достоянием тысяч людей. Но вот незадача: многие великие художники и писатели становились