Динамическая сущность характерологии В. О. Пелевина. Дмитрий Валерьевич Нечепуренко
Читать онлайн книгу.
на втором типе (эпические), проанализируем главных, второстепенных, эпизодических персонажей.
М. И. Мещерякова выделяет группы персонажей: по классовому признаку, по сущности, по сюжетной роли, на основе их непосредственного участия в конфликтах.Такая группировка относительно характерологии спорна, но может оказаться полезной, так как, например, принадлежность к классу вполне может отражаться на характере. Полезным при изучении характеров будет обращение к портрету персонажей. М. И. Мещерякова выделяет три типа портрета: портрет-описание – описание опирается на физиологию, а не психологию личности, перечень портретных деталей. Портрет-сравнение – сравнение с другими персонажами: с литературным стереотипом; с явлениями или предметами. Впечатление – воплощает внутренний мир во внешнем облике. Портрет бывает краткий, с минимумом деталей, подробный, обильно детализированный, статический, когда единовременно даёт подробное, исчерпывающее представление о внешнем облике персонажа, динамический (детали внешнего облика персонажа «накапливаются» на протяжении всего произведения). Для литературного портрета свойственно описание неизменных, статичных деталей: цвет волос, глаз, фигура, черты лица. Кроме того, неотъемлемой частью является описание внешности в динамике: жесты, мимика, походка, выражение лица, смех, улыбка, плач.
Из теории литературы известны такие способы и средства характеристики персонажей:
– социальное положение;
– условия воспитания;
– привычки, наклонности, образ жизни (в чём видит цель жизни);
– поступки, характеризующие героя;
– отношение к людям;
– отношение других персонажей к нему;
– отношение автора к герою;
– роль портрета;
– речь героя;
– деталь;
– оценка героя читателем;
– косвенная характеристика (пейзаж, интерьер, портрет, деталь, тропы).
Известно, что в классицизме главенствующим было разделение героев на положительных и отрицательных.
«В романтизме вершинная система выступала почти в чистом виде» [155, 48].
В реализме используются все варианты систем, осложнённые подсистемами и непростыми связями между действующими лицами (параллелизм, «скрещение судеб», противопоставление, «крещендо», «случайный персонаж», «персонаж-цитата»).
Итак, мы обратились к «истории» характерологии. Опираясь на наблюдения В. Е. Хализева, В. А. Грехнева, В. А. Беглова, мы рассмотрели эволюцию понятия «характер» на примере героев произведений художественной литературы, проанализировали понятия «тип» и «характер». Учитывая отнесение литературоведами В. О. Пелевина к постмодернистам, мы соотнесли творчество писателя с базисными постмодернистскими понятиями: «дивид», «маска автора», «смерть субъекта» и пришли к выводу, что оно не является полномерным воплощением этого литературного направления.