Жизнь трех клоунов. Воспоминания трио Фрателлини, записанные Пьером Мариелем. Коллектив авторов
Читать онлайн книгу.
на родном тосканском наречии. Представьте себе на минуту это положение. Место действия – грим-уборная Фрателлини в парижском цирке Медрано[4], сверху донизу увешанная самыми причудливыми костюмами, инструментами и реквизитом. Время действия: вчера, сегодня, завтра, послезавтра – ежедневно – с восьми до одиннадцати. В одиннадцать часов их выход, а эти три часа они гримируются и одеваются. Действующие лица: три брата Фрателлини, писатель Мариель и художник Эдуар Эльцингр[5]; кроме того, в качестве статистов иногда трое, а иногда и семеро детей Фрателлини – это зависит от требований сегодняшнего выхода, – и всегда целый ряд других артистов, журналистов и друзей. В этой дикой суматохе едва схваченная нить разговора неизбежно рвется. Постоянные перерывы из-за прихода нового посетителя, из-за потерянного носа или настройки инструмента. В этом шуме часто не слышишь собственных слов. К тому же это три человека, умеющие при случае рассказать анекдот или какой-нибудь эпизод, но неспособные к эпической связности повествования; люди, своеобразное развитие которых больше отличается от обычного образования европейца, чем цивилизованный берлинец от дикаря. Люди, выросшие в интернациональной цыганской атмосфере, чуждой всем неприобщенным к миру скоморохов, а особенно парижанину, для которого весь свет сосредоточился на его городе и который не выходит, да и не желает выходить из-под своего стеклянного колпака. Само собой разумеется, что такому человеку, как раз и явившемуся «пером Фрателлини», было особенно трудно вжиться в мир трех клоунов. Это легко заметить: Мариель чрезвычайно выпукло описывает деятельность Фрателлини в Париже и особенно в цирке Медрано на Монмартре, но становится неуверенным, рисуя их скитания по России, Скандинавии, Испании, Германии и Англии.
Не столько внешне, сколько внутренне язык Фрателлини отличается от языка их «пера» – Мариеля. Он сам понимает это и достаточно честен, чтобы лишь в редких случаях говорить от их имени, ведя большую часть повествования в третьем лице. Более того, он уверен, что, несмотря на свой добросовестный труд, не изучил достаточно точно эти феномены и обращается поэтому к тем своим друзьям, которые знают и любят трех клоунов не меньше его, с просьбой о помощи; благодаря этому мы находим во французском издании вначале три больших предисловия, а в конце – более или менее остроумные замечания доброго десятка известных актеров и писателей. К сожалению, этот большой парад ни в какой мере не приближает нас к Фрателлини. Издатель Мариель допустил здесь большую ошибку: если он сам и не решил до конца свою трудную задачу, то все же подошел к ней значительно ближе, чем кто-либо из его друзей.
В начале XX века всюду пытались воскресить commedia dell’arte[6]. Замечательное стремление, возникшее без всякой взаимной связи одновременно в Париже, Берлине и Будапеште, Петербурге, Копенгагене и Вене, в Риме
Цирк Медрано был основан в 1857 году; находился недалеко от Монмартра. Это был цирк, который по праву называют «храмом клоунады», цирк не только клоунов, но и художников. Его зрителями были писатели и художники. Братья Фрателлини проработали там много лет. Последнее представление состоялось 10 января 1963 года.
Эдуар Эльцингр (1880–1966) – швейцарский художник, плакатист, иллюстратор. В настоящем издании публикуются иллюстрации, сделанные для французского издания этой книги 1923 года. Эльцингр создал эскизы, которые были воспроизведены двумя граверами Полем и Андре Бодье на деревянных дощечках, оттиски с которых и стали иллюстрациями к книге. В русском здании 1926 года используются другие иллюстрации.
Comedia dell’arte (комедия дель арте) – итальянская народная комедия масок, возникшая в XVI веке и процветавшая до конца XVIII века. Представления строились на базе сценариев, писавшихся специально для этих площадных по своей сути зрелищ и многочисленных импровизаций. Импровизации требовали от актеров большого мастерства, а потому труппы комедии дель арте становились практически одними из первых профессиональных театральных трупп. Количество масок (персонажей) в комедии дель арте очень велико, их более ста, но основными наиболее известными являются Панталоне, Капитан, Доктор, Бригелла, Арлекин, Тарталья, Скарамучча, Пульчинелла, Пьеро, Коломбина и некоторые другие.