Том 6. Ведь и наш Бог не убог, или Кое-что о казачьем Спасе. Из сказов дедуси Хмыла. Часть III. Смага. Лгало… и Подлыгало…
Читать онлайн книгу.также парная игра в сырочку. Под «сырочкой» понимали то, что нам хорошо известно как игра в салки. Сырить – это касаться. В парной сырочке сподручники очень медленно, двигаясь словно в жидкой каше и присутствуя в движении, стремились коснуться друг друга по очереди. Задача здесь была уйти от касания за счёт «растягивания» тела (рисунок 309).
Рисунок 309. Сырочка
При этом объём движения должен был быть как можно меньше. Со стороны наблюдающему могло показаться, что участники игры в крайних положениях будто зависают в воздухе. И в какой-то миг можно было увидеть в этой игре движение мари (призрака). Может быть, поэтому она имела ещё одно название – «призрак».
Мысль о разрушении того мира, в котором мы живём с целью преодоления его как ловушки, выражена и в других традициях. К примеру, в книге К. Кастанеды «Сказки о силе» есть упоминание о неком способе ходьбы, призванном «остановить внутренний диалог», который и поддерживает порядок нашего мира. Вот как там об этом сказано:
– Для того чтобы остановить вид мира, который поддерживаешь с колыбели, недостаточно просто желать этого. Необходима практическая задача. Эта практическая задача называется правильным способом ходьбы…
– Как правильный способ ходьбы останавливает внутренний диалог? – спросил я.
– Ходьба в этой определённой манере насыщает тональ, – сказал он. – Она его переполняет. Видишь ли, внимание тоналя должно удерживаться на его творениях. В действительности именно это внимание и создаёт порядок в мире. Поэтому тональ должен быть внимательным к элементам своего мира для того, чтобы поддерживать взгляд на мир, или внутренний диалог.
Он сказал, что правильный способ ходьбы является обманным ходом. Воин сначала, подгибая свои пальцы, привлекает внимание к своим рукам, а затем, глядя и фиксируя глаза на любую точку прямо перед собой на той дуге, которая начинается у концов его ступней и заканчивается над горизонтом, он буквально затопляет свой тональ информацией. Тональ, без своих с глазу на глаз отношений с элементами собственного описания, не способен разговаривать с собой, и таким образом он становится молчалив.
Дон Хуан объяснил, что положение пальцев рук не имеет никакого значения, что единственным соображением было привлечь внимание к рукам, сжимая пальцы разными непривычными способами. И что важным здесь является тот способ, посредством которого глаза, будучи несфокусированными, замечали огромное количество штрихов мира, не имея ясности относительно них. Он добавил, что глаза в этом состоянии способны замечать такие детали, которые были слишком мимолётными для нормального зрения…
Здесь наиболее любопытна сама мысль о «преодолении» окружающего мира: хочешь узреть иномирье – перестань смотреть в мир. Об этом, а именно о «переворачивании очей», мы уже упоминали, когда говорили о кобении. Однако приведя отрывок из К. Кастанеды, мы всего лишь хотели лишний раз «другими устами»